Đỏ mặt vì xem kịch TPHCM

Người đàn ông bụng to ngồi trên giường đưa đẩy: 'Anh có nhiều cây viết trên người, cây nào cũng ở trong thế... sẵn sàng'.

Cô gái ưỡn ẹo vì mãi ông chưa chịu ký vào bản hợp đồng: “Bút lâu ngày không dùng nên cạn mực chứ gì?”.

Cô đề nghị được giúp, vừa thổi vừa ngậm vào cây viết ấy, kéo lên kéo xuống. Người đàn ông mặt sững sờ, cô giải thích: “Hồi nhỏ viết hết mực, em toàn làm thế này không à”. Khán giả cười nghiêng ngả.

Con gái đi xem cùng mẹ, quay sang hỏi: “Sao lại cười, cười vì cái gì hả mẹ?”. Mẹ đỏ mặt, không biết giải thích với con thế nào. Tuy đã ở tuổi 18 nhưng những chuyện như thế vẫn “quá người lớn” so với độ tuổi thơ ngây của cô.

Một số cảnh giật gân 'tiêu biểu'

- Trong Nhân danh công lý (đạo diễn Đức Thịnh, sân khấu Phú Nhuận) bày ra hình ảnh cô giáo Quỳnh bị Hoàng Tú cưỡng bức - Hoàng Tú vừa cởi quần áo vừa lao vào Quỳnh, giằng co...

- Trong Hợp đồng mãnh thú (sân khấu Idecaf), những cảnh vồ nhau trên giường của gã đàn ông hám gái với tên đàn ông giả gái diễn thật và dồn dập đến mức khán giả bên dưới giật mình. Cảnh này được thực hiện nhiều lần.

- Nặng nhất là vở Sát thủ hai mảnh (sân khấu Idecaf), cô chị chưa chồng nằm mơ thấy mình bị bốn gã đàn ông... hiếp dâm. Trong giấc mơ, cô gái kêu la, oằn xé với những âm thanh chỉ có riêng trong phòng the. Nghe bà chị rên la, cô em gái vào đánh thức để rồi nghe những tiếng chửi khó nghe từ bà chị: “Tao đang mơ thấy bị trai đè, tại sao mày phá nát giấc mơ đẹp của tao, con quỷ cái?”. Cô chị không lấy gì làm xấu hổ, ngược lại có vẻ tự hào và thỏa mãn...

- Màn nóng bỏng nhất trong Sát thủ hai mảnh là màn trình diễn áo tắm của bốn cô gái, với ý đồ “câu” gã đàn ông họ Sở. Khán giả được dịp “no” mắt với bốn cô diễn viên xinh đẹp và nổi tiếng đi tới đi lui trên sàn diễn. Cảnh này chỉ “nóng” chứ không sex, nó tác động mạnh tới số vé bán ra. Ở đâu cũng nghe nhiều người kháo nhau: “Đi xem hai mảnh để rửa mắt”.

- Hãy khóc đi em (sân khấu Idecaf), hình ảnh người chồng đè cô giúp việc giữa sàn diễn thật trần trụi.

- Trong Nước mắt người điên (sân khấu Phú Nhuận), có những cảnh sex đến nỗi Hội đồng nghệ thuật phải yêu cầu cắt bỏ. Khán giả bên dưới thì lao xao.

- Trinh nữ trên sân khấu kịch Sài Gòn, tới màn động phòng của hai nhân vật chính là khán giả la hét, huýt sáo. Cảnh này được dàn dựng cụ thể đến từng chi tiết. Ở ngoài ghi “cấm trẻ em dưới 14 tuổi” càng làm khán giả tò mò. 

Chửi bậy cũng thành đặc sản

Vở Sát thủ 2 mảnh, các nhân vật được đạo diễn đặt trước các tình huống sẵn sàng nhảy xổ vào đối tượng và xưng hô “mày, tao”, “con này, con kia”, thậm chí chửi “Bà mẹ mày!”, “Bà nội mày”...

Phụ nữ gần như có thể “ăn tươi nuốt sống” đàn ông với ngôn từ, hành động trần tục nhất có thể, thậm chí đè nhau ra một cách trắng trợn trên sân khấu, hôn hít bạo liệt.

Bốn cô gái được đặt trong giả định khi thế giới này chỉ còn lại một người đàn ông, cần sự phô trương cơ thể để thu hút họ (có vẻ) rất hợp lý. Họ là những sát thủ, tính cách mãnh mẽ, quyết liệt (cũng không sai). Thế nhưng, phụ nữ có cần cần phải thô tục đến như vậy? 
 

Trong kịch Sát thủ 2 mảnh.

Và cũng không mấy thuyết phục khi ta chỉ có chuyện bốn người phụ nữ giành nhau việc tạo ra một người đàn ông cho mình mà phải mất thời gian dài cả tiếng đồng hồ để đối chất lòng vòng với nhau, chửi qua chửi lại bằng những câu đầy ẩn ý, có lúc lập ngôn một cách rất “bản năng”: “Không có phần thân thì chuyện ấy làm thế nào?”, “Có những chuyện đàn ông làm bằng đầu còn tuyệt vời hơn những chỗ khác”...

Nhân vật diễn những câu thoại ấy với gương mặt cười tủm tỉm, mắt đá nghiêng. Nếu họ trong sáng và xét theo chân lý “người nói không có tội, người nghĩ mới có tội” thì rõ ràng lỗi thuộc về khán giả. Vì sao khi nghe những câu nói ấy, khán giả đỏ mặt nhưng có người vẫn vỗ đùi cười hả hê? Giới tính nên được hiểu thế nào? Một thực tế khác, liệu có phải sân khấu kịch TP HCM thiếu diễn viên nữ đủ tài năng đến mức các nam diễn viên phải liên tục giả gái từ sân khấu người lớn đến thiếu nhi? Chắc chắn không.

 

Lê Khánh trong vở kịch Sát thủ 2 mảnh.

Thích trai giải gái hơn là 'gái xịn'

Sự ủng hộ dành cho Thanh Thủy, Ái Như, Hồng Vân, Thúy Nga, Việt Hương... đủ để chứng minh họ có chỗ đứng trong lòng khán giả. Thế nhưng một số bộ phận khán giả khẳng định họ thích xem Thành Lộc, Hoài Linh giả gái. Họ được mãn nhãn với khả năng hóa trang, khoái trá nghe những ngôn từ nhẹ nhàng bằng giọng nói ồm oàm, được cười thoải mái với những tình huống trớ trêu do “cô gái” trong thân thể đàn ông mang lại...

Khán giả là thượng đế, khi họ thích thì nhu cầu được cung ứng một cách tuyệt đối. Nhiều kịch bản được đẻ ra có nhân vật như thế để diễn viên “tung tài”, dù thực sự, chẳng cần đến mức phải cải trang mới nói lên được cái hay của câu chuyện.

Xem đã đời Thành Lộc trong vai cô gái “đánh vật” với Tuấn Khải, Huy Khánh trên giường, cùng hàng trăm những chiêu trò, tình huống gây cười, có người thấy “đã”. Họ thậm chí bị thuyết phục vì câu nói “Tôi thương em” cuối vở, của một nhân vật nam dành cho một nhân vật nam khác. Có người không phản đối chuyện “trên giường” ở sân khấu, nhưng cho rằng những gì diễn ra dưới bàn tay đạo diễn có phần kệch cỡm. 

Theo Thể Thao và Văn Hóa / VTC